Amalia López, en los años de madurez en Madrid,
cuando ya no se le conocía actividad profesional fuente:La voz de Almería.
Primera fotografa en España (Almería 1838- Madrid 1899). Desarrolló su actividad en Jaén.
Amalia López, en los años de madurez en Madrid, cuando ya no se le conocía actividad profesional fuente:La voz de Almería. |
|
Amalia López Cabrera en Historia de la fotografía en España, por Emilio Luis Lara
La primera mujer fotógrafa española era de Almería por Manuel León. LVA
Tomado de http://clio.rediris.es/n30/emiclio.htm HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA EN ESPAÑA. UN ENFOQUE DESDE LO GLOBAL HASTA LO LOCAL (1840-1918). Por Emilio Luis Lara López Universidad de Jaén, I.E.S. Sierra Sur. Página vista el 3 de juliio de 2013.
Amalia López fue la primera mujer dedicada profesionalmente a la fotografía en España, si bien en la misma época fotografiaba en Barcelona otra mujer, Anaïs Napoleón, aunque en compañía de un hermano. Diez años más tarde -en 1868-, regentará estudio en Sevilla Pastora Escudero, y en 1869, Luisa Dorave ejercerá como fotógrafa en Málaga.
Amalia López Cabrera nació en Almería, llegando a Jaén muy joven, casándose -con poco más de veinte años- en junio de 1858 con el editor y tipógrafo Francisco López Vizcaíno, dueño de una afamada imprenta jiennense -y que se casa en segundas nupcias. En los primeros meses de 1860 abre estudio en la calle Obispo Arquellada 2, casa en la que estaba situado el negocio de su marido y que asimismo era el domicilio familiar -el impresor tenía tres hijos de su primer matrimonio. Esta profesional, que rotulará las cartulinas de sus fotografías con el nombre Amalia L. de López, aprendió las claves del oficio del Conde de Lipa -vivió en Jaén una temporada retratando y enseñando fotografía-, y su sentido publicitario hizo que insertara un anuncio en el periódico local El Anunciador de la provincia de Jaén(12) -el 16 de febrero de 1866-:
Gabinete Fotográfico. Calle Obispo Arquellada 2. Retratos. Grupos. Reproducciones. Vistas. Se han obtenido todos los adelantos recientes en este establecimiento, que podrán ver las personas que lo favorezcan en un álbum donde se han colocado algunos trabajos nuevos. No se entregan retratos si no satisfacen a las personas interesadas. Se sacan fotografías en todos [los] tamaños.
Hay una colección de fotografías en targeta [sic] compuesta de cuadros de Murillo y Rafael, vistas de la Catedral de Jaén, reproducciones de imágenes veneradas y retratos de personajes distinguidos, etc., etc.
Horas de trabajo desde las diez a las dos de la tarde. Se hacen retratos aun en los días nublados. Tiempo de exposición casi instantáneo.
Amalia López tenía conciencia de ser una profesional capaz de competir con los fotógrafos más pujantes del momento, pues participó con su producción gráfica en un concurso nacional celebrado en 1868 en Zaragoza, codeándose con la flor y nata de los fotógrafos matritenses -Juliá o Martínez de Hebert-, catalanes -los hermanos Napoleón-, o zaragozanos -Mariano Judez-(13). En septiembre de 1868 se pierde su rastro fotográfico, ya que ese año acompañó a su marido a Madrid, ciudad en la que éste se estableció como editor y en la que moriría en 1899. ) ¿Siguió fotografiando en la capital Amalia López?
Se llamaba Amalia López Cabrera , nació junto a la calle Real en 1836
04/06/2017, 07:00
Manuel León
Tomado de http://www.lavozdealmeria.es/Noticias/130513/2/La-primera-mujer-fot%C3%B3grafa-espa%C3%B1ola-era-de-Almer%C3%ADa Página vista 07072017
Retrataba igual a caballeros con levita y descomunales patillas, que posaban durante varios minutos para la posteridad mirando al infinito, que a señoras burguesas con aquellos vestidos siniestros del XIX cuajados de raso y organdí, que se insertaban en tarjetas de visita con grabados al dorso de las ruinas de Pompeya o del carnaval veneciano.
Desconocida hasta la saciedad, ignorada hasta el sonrojo, la almeriense Amalia López Cabrera fue desde 1860 la primera fotógrafa española con estudio profesional propio en la calle Obispo Arquellada de Jaén, antes de que existiera siquiera una sola fotografía conocida de la Almería en la que nació.
Fue la mujer pionera de la fotografía en España por antonomasia, a tenor del año en que se inició -1859- a través de su mentor el misterioso Conde de Lipa, sin contar a la archiconocida Anäis Napoleón, que nunca contó con estudio propio sino que actuó como ayudante de su marido, el fotógrafo Antonio Fernández, en Barcelona. La historia de Amalia, esta olvidada precursora del daguerrotipo, comenzó en Almería, la ciudad donde nació en 1836.
Era hija de Antonio López Gibaja, un comerciante avecindado en la calle Posada junto a su esposa, tres hijos y dos criadas, según el Padrón general de vecinos y almas de la ciudad, de 1837. Allí, en esa confluencia cercana a la calle Real y al Malecón, creció Amalia, junto al recién creado Liceo, de Francisco Javier de León Bendicho.
Almería era aún una ciudad conventual, amurallada y porticada, la capital de la recién creada provincia independizada de Granada por obra y gracia de Javier de Burgos. Era entonces el entorno de su casa una zona frecuentada por marineros, portuarios y cosarios, donde medraban tabernas, bodegas y fondas, como la Pensión de los Vapores de la calle Emir (hoy Braulio Moreno), donde durante unos meses de 1854 se alojó el ingeniero y literario José Echegaray.
Con poco más de veinte años, Amalia conoció a Francisco López Vizcaino, un viudo y atribulado impresor jiennense con el que convino casarse en 1858 marchando a vivir a esa tierra de anchos olivares. Él ya tenía tres hijos mayores y ella, sin demasiadas ataduras domésticas, necesitaba una afición para distraerse en esa ciudad aún extraña para ella a la que no llegaba el yodo marino almeriense sino el sopor penibético.
Cuando oyó hablar de un conde que había llegado a Jaén, que enseñaba magia como un zíngaro con una cámara oscura, no lo dudo y se plantó en su buhardilla. Amalia había leído acerca de ese nuevo invento del daguerrotipo que estaba haciendo furor en Francia y se convirtió en la primera discípula del Conde de Lipa, un antiguo capitán del ejército polaco exiliado en Francia.
Luis Tarszenski, que así se llamaba, se había convertido años atrás en amigo personal de Louis Daguerre, quien le introdujo en las artes misteriosas de la fotoquímica y en los secretos de los posados. Tras producir una serie de daguerrotipos sobre obras del Museo del Louvre, el rey galo Luis Felipe le otorgó el título nobiliario con el que se dio a conocer en la Península.
Recorría el conde España como aquellos fotógrafos románticos, como Laurent o Clifford, atraídos por el exotismos de sus tipos humanos como antesala pintoresca del mundo oriental. La alumna almeriense se entusiasmo con el secreto de las placas, la rebeldía de los baños de plata y la desesperante lentitud de las exposiciones. Hasta que dominado el arte, a Amalia no le costó demasiado convencer a su marido para montar su propio estudio, el primer bufete fotográfico profesional que abría una mujer en España en el remoto año de 1860, cuando aún la fotografía -ese arte del demonio entonces- aún no había traspasado los umbrales del Cañarete.
Cuando Amalia sacaba retratos a niños jiennenses vestidos como adultos, con cigarro en los labios y sombrero en la mano, y ancianos de cuerpo presente, en esas imágenes postmorten como las que aparecen en la película Los Otros, Almería, su ciudad natal, aún no tenía fotógrafo en su vecindario y aún faltaban dos años para que Clifford tomara la primera imagen estereoscópica que se conoce de la ciudad y la del kiosco del esparto, coincidiendo con el viaje de Isabel II.
Cuando Laurent o Rodrigo o García Ayola aparecieron por Almería, la jovencita Amalia ya llevaba años fotografiando la catedral de Jaén o a su propio maestro con su familia, firmando las fotos como Amalia L. de López. En el barrio jiennense de la Merced, junto al taller tipográfico de su marido, ejerció Amalia su oficio. En El Anunciador, un periódico local de Jaén, se publicitaba el Gabinete Fotográfico de la almeriense: “Amalia L. de López: retratos, grupos, vistas, en todos los tamaños, se sacan fotografías aún en días nublados, tiempo de exposición casi instantáneo, no se entregan si no satisfacen a los clientes”.
Colaboró también con su maestro, el
legendario conde polaco, que era Fotógrafo de Cámara de la
Reina, en varios trabajos que llevan su firma, como el inicio de las
obras de la Biblioteca Nacional en el Paseo de Recoletos de
Madrid.
Amalia no se conformaba solo con esa labor de fotógrafa
provinciana y añoraba poder recorrer el mundo a lomos de caballería
emulando a los retratistas ingleses y franceses, documentando tipos
humanos y obras de ingeniería. Prueba de esa pasión por su oficio
fue su participación en el Concurso Nacional de Fotografía de
1868, celebrado en Zaragoza, en el que obtuvo una mención
honorífica.
Pero lejos de progresar como fotógrafa, Amalia debió marchar en 1869 con su marido a Madrid, quien acababa de ganar la concesión del Gobierno para imprimir La Gaceta Agrícola. Los emolumentos del matrimonio prosperaron, se afincaron en la burguesa Plaza de los Ministerios y Francisco se dedicó a reeditar obras de clásicos, afiliándose al Círculo conservador de Cánovas del Castillo.
Allí en la villa y corte se pierde la pista como fotógrafa de Amalia, la aventajada almeriense, ahogado su arte- como el de tantas féminas- en las prioridades de su marido. Ya nunca más consta que volviese a disparar una cámara o a positivar en papel albúmina, ni siquiera que volviera a recorrer aquellas calles de su infancia refrescadas por el viento salobre del Poniente.